Revenu de sa galaxie fort fort lointaine après Star Wars : Les Derniers Jedi, Rian Johnson vient manier sa caméra autour de la famille Drysdale, dont chaque membre est un potentiel suspect après que le corps du vieux chef de famille ait été retrouvé sans vie au lendemain de son anniversaire. À Couteaux Tirés : ou comment prouver qu’il n’y a pas besoin de l’immensité de l’espace pour faire du cinéma vertigineux.

Dans une récente interview, un certain Martin Scorsese affirmait : « les films de supers-héros ne sont pas du cinéma ». Un constat ouvertement provocateur et réducteur mais se basant néanmoins sur une certaine réalité : la loi des univers étendus (comprenez « revenus étendus ») et du fan service a doucement annihilé la créativité d’auteurs au profit d’un uniformisme sécuritaire. Il semblerait aujourd’hui que Warner soit venu prouver le contraire à M. Scorsese, qui plus est avec un film furieusement influencé par son cinéma.

C’était le plus gros choc de 2018, le caillou dans la chaussure impossible à enlever, le truc qui colle à la rétine et empoisonne le cerveau… Cela fait un an maintenant que l’on a découvert Hérédité et les traces sont encore là… L’attente était donc phénoménale concernant ce Midsommar, tant il permettrait de découvrir si Ari Aster était un petit malin ayant réussit un coup de génie ou un nouveau prodige du cinéma contemporain.

Une tempête, une maison inondée, des alligators affamés. Il n’en faut pas plus à Alexandre Aja pour replonger dans l’horreur pure et nous livrer un ride méchant et sanglant comme on les aime.

En abordant la figure du zombie dans son nouveau film, Bertrand Bonello s’éloigne des clichés du genre en revenant aux racines mêmes du mythe, à savoir le vaudou haïtien. L’occasion pour lui de nous offrir une œuvre douce-amère qui fait rimer fantastique avec poésie.

Belle revanche que celle prise par Bong Joon Ho sur le Festival de Cannes. Après s’être fait bouder son Okja il y a deux ans pour cause d’achat du film par Netflix (on va pas vous refaire l’histoire), il revient cette année avec un long-métrage en compétition officielle et repart avec la palme d’or, rien que ça. Si Okja avait été perçu comme le parasite du festival, Parasite, lui, en ressort comme le remède au marasme dans lequel s’embourbe son prix le plus prestigieux depuis quelques années. L’ironie est délicieuse, et la palme, grandement méritée.