À l’instant précis où mes pieds touchent à nouveau la terre ferme, un vent aux effluves amères de bois humide me saisit la gorge. Plissant les yeux pour mieux distinguer ce qui se dresse devant moi à travers l’air brumeux chargé de sel, je distingue péniblement l’immense tour de pierre qui sera mon seul refuge pendant plusieurs mois. À l’intérieur de mes tripes, je peux déjà ressentir le souffle froid d’un futur sombre.

Revenu de sa galaxie fort fort lointaine après Star Wars : Les Derniers Jedi, Rian Johnson vient manier sa caméra autour de la famille Drysdale, dont chaque membre est un potentiel suspect après que le corps du vieux chef de famille ait été retrouvé sans vie au lendemain de son anniversaire. À Couteaux Tirés : ou comment prouver qu’il n’y a pas besoin de l’immensité de l’espace pour faire du cinéma vertigineux.

Dans une récente interview, un certain Martin Scorsese affirmait : « les films de supers-héros ne sont pas du cinéma ». Un constat ouvertement provocateur et réducteur mais se basant néanmoins sur une certaine réalité : la loi des univers étendus (comprenez « revenus étendus ») et du fan service a doucement annihilé la créativité d’auteurs au profit d’un uniformisme sécuritaire. Il semblerait aujourd’hui que Warner soit venu prouver le contraire à M. Scorsese, qui plus est avec un film furieusement influencé par son cinéma.

C’était le plus gros choc de 2018, le caillou dans la chaussure impossible à enlever, le truc qui colle à la rétine et empoisonne le cerveau… Cela fait un an maintenant que l’on a découvert Hérédité et les traces sont encore là… L’attente était donc phénoménale concernant ce Midsommar, tant il permettrait de découvrir si Ari Aster était un petit malin ayant réussit un coup de génie ou un nouveau prodige du cinéma contemporain.

Une tempête, une maison inondée, des alligators affamés. Il n’en faut pas plus à Alexandre Aja pour replonger dans l’horreur pure et nous livrer un ride méchant et sanglant comme on les aime.